Карл Павлович Брюллов
Карл Павлович Брюллов |
|
Имя при рождении: |
Карл Брюллов |
Дата рождения: |
12 декабря (23 декабря) 1799 |
Место рождения: |
Санкт-Петербург |
Дата смерти: |
11 июня (23 июня) 1852 (52 года) |
Место смерти: |
Рим, Италия |
Жанр: |
Историческая живопись, портрет |
Учёба: |
Академия художеств |
Стиль: |
Академизм, романтизм |
Известные работы: |
«Последний день Помпеи», «Всадница», «Осада Пскова» |
Влияние: |
Рафаэль, Пуссен, Веласкес |
Награды: |
1813 - малая серебряная медаль АХ («Натурщик»), 1817 — большая серебряная медаль АХ («Натурщики»), 1818 — малая золотая медаль АХ («Улисс и Навсикая»), 1819 — малая золотая медаль АХ («Нарцисс»), 1821 — большая золотая медаль АХ («Явление Аврааму трех Ангелов у дуба Мамврийского»), 1827 — Орден Св. Станислава IV степени, 1834 — золотая медаль выставки Парижского Салона(Париж) («Последний день Помпеи») , 1834 — Орден Анны III степени |
Карл Павлович Брюллов (12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 11 (23) июня 1852, Манциана, Италия) — великий русский художник, живописец, монументалист, акварелист, рисовальщик, представитель академизма, Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств. Брат Александра Брюллова, архитектора, представителя стиля романтизм.
Биография
Карл Брюллов родился 12 (23) декабря 1799 года в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра Павла Ивановича Брюлло (Brulleau, 1760—1833). С 1809 по 1821 год занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс».
В 1822 году Брюллов был откомандирован в Италию на средства Общества поощрения художников. Он посетил Дрезден, Мюнхен; обосновался в Риме. Жанровые картины: «Итальянское утро» (1823) и «Итальянский полдень» (1827). После копии с фрески Рафаэля «Афинская школа» Брюллов приступает к работе над большой картиной с историческим сюжетом — «Последний день Помпеи» (1827—33), заказанной ему Анатолием Николаевичем Демидовым. Замысел «Последнего дня…» связан с возникшей тогда модой на археологию и с актуальностью: в 1828 году произошло мини-извержение Везувия. Брюллов был в Помпеях и сделал на месте ряд эскизов: пейзажа, руин, окаменелых фигур.
К этому времени относится его знакомство с Юлией Самойловой, аристократкой из рода Скавронских, т. е. родственников Екатерины I. Портреты: «Ю. Самойловой, с воспитанницей и арапчонком», «Всадница» (1832), а также картина «Вирсавия» (1832) связаны с этим этапом жизни Брюллова.
В 1836 году, после путешествия по Греции и Турции, Брюллов возвращается в Россию — через Одессу в Москву и через несколько месяцев — в Петербург. В Москве он знакомится с А. С. Пушкиным; пишет портреты поэта и драматурга А. К. Толстого и А. А. Перовского (писателя Антония Погорельского). В Петербурге его ожидает торжественный приём в Академии художеств и триумф «Последнего дня Помпеи»; картина успела побывать в Париже (Лувр, 1834), где была холодно принята парижской критикой: это была (уже!) эпоха Делакруа и французского романтизма. Картина подарена Демидовым Николаю I, который поместил её в императорский Эрмитаж, а затем подарил Академии художеств; в настоящее время она находится в Русском музее.
И стал «Последний день Помпеи» для русской кисти первым днем! Е.А.Баратынский |
До 1849 года Брюллов живёт и работает в Петербурге. Он — профессор Академии художеств, модный портретист; расписывает лютеранскую церковь на Невском проспекте, Исаакиевский собор (1843—47), пишет большую картину «Осада Пскова» (1839—43; не окончена).
Многочисленные портреты: Нестора Кукольника (1836), В. А. Жуковского (1837—38), И. А. Крылова (1839); Ю. П. Самойловой с воспитанницей (1839); «Автопортрет», (1848).
Последние годы
В Петербурге здоровье Брюллова сильно пошатнулось. В 1849 году он покидает Россию и едет лечиться на остров Мадейру. Художник совершает поездку по Испании.
В 1850 году Брюллов возвращается в Италию. Наиболее важные работы этого периода — портреты членов семьи Титтони и «Портрет Микеланджело Ланчи».
Брюллов скончался 11 (23 по новому стилю) июня 1852 года в местечке Манциана под Римом. Похоронен на Римском протестантском кладбище Тестаччо.
Адреса в Санкт-Петербурге
- 23.12.1799 — 10.1809 — Дом П. И. Брюллова — Средний проспект, 17;
- 10.1809 — Осень 1821 года — Академия художеств — Университетская набережная, 17;
- осень 1821 — 08.1822 года — Временная деревянная мастерская на Соборной площади (не сохранилась);
- 23.05. — начало 08.1836 года — квартира С. А. Соболевского в доме Таля — Невский проспект, 6;
- начало 08.1836 — 04.1849 года — здание Академии художеств — Университетская набережная, 17.
Оценки
Брюллов был современником Делакруа и Энгра; «Плот „Медузы“» Жерико написан в 1819 году; «Резня на Хиоссе» — в 1824, а «Свобода на баррикадах» — в 1830. Таким образом тематически творчество Брюллова не было новостью — оно вполне укладывается в академическую систему, в которой Брюллов варился постоянно. В портретах Брюллова есть некоторая импульсивность и неуловимое движение, они приятны и не темны по колориту. Меланхолия, пронизывающая его поздние портреты, сближает Брюллова с романтиками.
Отношение к наследию художника в культурной среде неоднозначно. Так, Тургенев порицал в творчестве Брюллова декоративность и отвлеченный романтизм. По определению И. С. Тургенева, Брюллов писал «трескучие картины с эффектами, но без поэзии и без содержания...» (И. С. Тургенев. Собрание сочинений. Т. 10. - М. 1949. - С. 258).
Влияние
Брюллов, в отличие от Пушкина и своего друга — Глинки, не оказал столь существенного влияния на русскую живопись, как они — на литературу и музыку соответственно. Однако психологическую тенденцию брюлловских портретов можно проследить у всех русских мастеров этого жанра: от Крамского и Перова до Серова и Врубеля.
Адреса в Санкт-Петербурге
- 23.12.1799 — 10.1809 — Дом П. И. Брюллова — Средний проспект, 17;
- 10.1809 — Осень 1821 года — Академия художеств — Университетская набережная, 17;
- осень 1821 — 08.1822 года — Временная деревянная мастерская на Соборной площади (не сохранилась);
- 23.05. — начало 08.1836 года — квартира С. А. Соболевского в доме Таля — Невский проспект, 6;
- начало 08.1836 — 04.1849 года — здание Академии художеств — Университетская набережная, 17.